Es de todos conocido el desastre y el grado de locuras que se hacen con las óperas, y no solo con las de Wagner. Pero hemos querido hacer un resumen desde los años 1990’s de los temas más interesantes de esa epidemia de destrucción artística, no solo como ‘Memoria Histórica’ de la decadencia ética y artística actual sino para debatir también sus excusas y dejar en evidencia sus verdaderas motivaciones.

Hay muchas más pero no añaden nada, son repetición de lo mismo, sexo-porno, politización, incoherencia absoluta, ignorancia supina, … cuando se han conocido 10 de las chorradas de esos esceno-destructores, te das cuenta de lo repetitivo, aburrido y falto de originalidad de sus montajes.

Por eso no hemos querido ser exhaustivos sino solo mostrar lo suficiente para entender el grado de decadencia y sus razones.

LAS ULTIMAS LOCURAS DE BAUREUTH 2012

Como desde luego no me acerco a los aquelarres anti wagnerianos de Bayreuth, hoy lugar satánico de la destrucción de la obra wagenriana, me limito a reproducir las descripciones de José Miguel Ferrer Puche es Presidente de la Asociación Wagneriana de Alicante:

Sobre El Holandés Errante: "Los vetos del festival de Bayreuth 2012"

Pero vamos a lo que nos interesa, la representación: Comenzó el 25 de julio del 2012. En qué estaría pensando el director artístico Jan Philip Gloger, que se olvidó del capitán de navío condenado a atravesar los mares eternamente hasta encontrar el amor. Ya estábamos avisados. Sabíamos de la amenaza que se cernía sobre nosotros con un ligero cambio algo “moderno”, pero nadie esperaba lo que estaba por llegar… El director de 31 años prefirió sustituir el universo del capitán maldito por el de un hombre de negocios que cruza un mundo carente de amor con una maleta con ruedecillas y un vaso de café. Este hombre rico e infeliz derrocha su dinero contratando prostitutas y hasta lo quema. No sé dónde esconderme. Entre abucheos del público y algunos débiles aplausos, de súbito me siento tan espantado, que tengo la sensación de no saber a qué ópera estoy asistiendo, tal es la desventura de estos cambios tan faltos de romanticismo y sentido dramático.

Sobre Lohengrin: "Cisnes y ratones en la despensa del festival wagneriano"

El director de escena, Hans Neuenfels, planteó una ridícula producción en la que la ópera se fija en un laboratorio rodeado de ratones, ratones como metáfora de las masas y de su conducta de aceptación mundana de cualquier oferta, de cualquier utopía (la del malvado Telramund, la del justo y bondadoso Lohengrin o la aún desconocida de Gottfried). Unos cuantos roedores (más de 50) de todos los colores posibles y tamaños, no solo convierten en ruinoso el espectáculo, sino que andan muy alejados del simbolismo y mitología representados en el cisne wagneriano

Sobre Tannhäuser: "Aberraciones copulantes en el Monte de Venus"

El montaje escénico delTannhäuser de Sebastian Baumgarten es un farragoso compendio ideológico que condiciona la escenografía y el desarrollo dramático. Utiliza la ópera como plataforma de una concepción sociocrítica en la que se ve a una futura sociedad altamente tecnificada y posthumanista, articulada actualmente en la bioética. Esa idea queda plasmada en un escenario único: una instalación denominada “tecnocrat” (del artista holandés Joep van Lieshout), que contiene calderas de fermentación, depósitos de biogás, cisternas de alcohol, bidones, mangueras, etcétera. En ese “tecnocrat” hay dos niveles: el subsuelo o Venusberg, donde se mueven los instintos más sexuales con Venus embarazada, quimeras y otras aberraciones copulantes, e incluso figurantes disfrazados de espermatozoides; y el nivel superior o Wartburg, que pertenece a esa comunidad racional posthumanista con el Landgrave Hermann como máximo supervisor.

ALGARADA EN 'TANNHÄUSER'

Curiosamente se acusa siempre de manipular a Wagner en el III Reich, cuando allí nunca se puso un símbolo político en la escenografía de una obra de Wagner… pero ahora se hace muy a menudo, la última bien sonada en Berlín.

Rosalía Sánchez | Berlín

Se abre el telón. Durante la 'Obertura' de 'Tannhäuser', actores desnudos caen a tierra desde una cruz hecha de cubos de vidrio y envueltos en niebla. Son cámaras de gas. Varios matones de las SS, junto a Tannhäuser, asesinan a una familia en un brutal tiroteo. El director Burkhard C. Kosminski sitúa la legendaria acción del castillo de Wartburg durante el régimen nazi y la asocia con el nacimiento la República Federal Alemana, en la 'época Adenauer'. No ha transcurrido ni media hora de función cuando buena parte del público se levanta de sus asientos entre abucheos y abandona la ópera de Düsseldorf.

La imagen de Tannhäuser como un criminal nazi y la alusión al antisemitismo de Wagner, en medio de los preparativos del aniversario, han sido demasiado para el público alemán. "¡Esto es un insulto!", gritaban algunos indignados, lamentando no tener a mano objetos contundentes que lanzar al escenario. El director intendente de la ópera, Christoph Meye, se vio obligado a interrumpir el estreno para pedir al público que se contuviese en su reacción. Pero aunque la obra continuó después hasta el último compás, en el que un niño superviviente perdona a Tannhäuser la culpa de sus crímenes, la concepción escénica de Kosminski, una descabellada dialéctica entre el eros y el ágape, entre Venus y la Virgen María, entre la sensualidad y el ascetismo, había colapsado mucho antes de que la orquesta terminase la partitura.

 LAS ÓPERAS ESTÁN PARA SER PROSTITUIDAS 

En el ABC del 8-6-92 Joan Matabosch, que está en la dirección artística del Liceu, afirmó por escrito y de forma clara cual es su labor:

“Digamos desde aquí para zanjar el problema, que a nuestro juicio las óperas existen para ser interpretadas, manipuladas, contradichas, trascendidas o prostituidas si es preciso.”

ENTREVISTA A TERESA BERGANZA, MEZZOSOPRANO

 ABC 12-8-2007

 - ¿Qué es lo que más echa de menos en la ópera actual?

- El respeto. El respeto absoluto a los compositores, a los libretistas, a las épocas, a los cantantes ... A todo. 

- ¿Y eso es un mal generalizado en todo el mundo?

- Está ya en todas partes. En Alemania fueron pioneros. Luego llegaron Italia, Francia ... Pero ahora la gente se ha disparado. A mí me duele, por· que en el arte nadie toca las genialidades que ya están hechas. Nadie corrige a Rembrandt, y le pone silicona a los pechos de sus modelos. Ni se le ponen cuatro rayajos a un Velázquez para modernizarlo. Si puede llegar un pintor genial y hacer un cuadro moderno en el estilo de Velázquez. Y eso lo aplico a la ópera. Que hagan una «Tosca» del año 2007 y no toquen la original. Porque las reacciones son diferentes, las libertades son diferentes, incluso la Iglesia es diferente. Los amores prohibidos ya no existen ... Lo que hacen falta son compositores modernos, y si quieren sacar a todo el mundo desnudo que lo hagan. Porque parece que lo que más les atraiga es poner bacanales ... No entiendo ese afán de escándalo. Dicen que quieren atraer a la gente joven, pero la gente joven está harta de ver esas cosas. La gente joven lo que quiere es la verdadera ópera.

BREVE HISTORIA DE UN BOICOT HISTÉRICO

 Las obras de Richard Wagner han estado prohibidas en Israel desde antes incluso de la ocupación de Palestina por los sionistas. Ya antes de la creación de Israel, la entonces mal llamada ‘Filarmónica de Palestina’ en 1938 retiró la programación de las obras de Wagner.

Desde esa fecha, y ya cuando se expulsó a los palestinos y se creó el Estado de Israel, no se permitió tocar obras de Wagner.

En 1981 se rompió el tabú de forma imprevista, cuando se nombra a un indio no judío, Zubin Mehta, como director de la Filarmónica de Israel, quien propuso tocar ‘de sorpresa’, sin avisar, un trozo del Tristán e Isolda. Se provocó un gran escandalo, con agresiones físicas, y no se permitió volver a tocar Wagner.

Richard Strauss también estaba prohibido en aquellos años, y solo se le levantó la prohibición en 1990.

Sin duda el honor familiar es un tema que tenemos grabado en nuestra conciencia, hay un respeto inicial sobre los familiares directos de grandes hombres o personas que nos han ayudado, etc… pero ese respeto es solo ‘inicial’, y debe ser refrendado luego por los hechos y la realidad.

Desgraciadamente es bastante normal que al cabo de un par de generaciones las virtudes familiares se hayan diluido, cuando no traicionado totalmente.

Durante varios años hemos tenido que leer en libros, diarios y comentarios musicales las más increíbles locuras sobre Wagner y su obra, cada vez que se nos contaba una de esas barbaridades pensábamos que era algo excepcional, hasta que nos dimos cuenta de que la continuidad en las locuras era ya excesiva para una mera coincidencia, había una ‘locura colectiva’ sobre Wagner.

En el libro “Wagner autrement: Essais” de Jacques Grillia se condensa un magnífico grupo de las mejores locuras asignadas a Wagner y sus obras por los payasos-intelectuales actuales. Es un recital realmente alucinante que por sí solo merecería un premio a la estupidez humana. El libro se presenta como ‘Otras formas de entender a Wagner’, de manera que el autor pretende explicarnos como poder deformar el sentido común con Wagner, no comprende las locuras que propone o expone.

Si Freud está loco, el marxismo cuenta con otra forma de locura curiosa, interpretarlo todo por temas económicos, en vez de los sexuales freudianos. Y si se puede añadir anti fascismo aun mejor.

Jesuita que trata de sintetizar la ciencia y la religión a través de la idea de ‘evolución’.
El Universo es una continua Evolución, que lleva al Hombre sabio de la mano y al final encuentra al Espíritu puro, Cristo.
En su libro “El Fenómeno Humano” habla de un ‘Punto Omega’ que sería el reemplazo de Cristo para los que no sean cristianos. O sea, su teoría podría ser aceptada por un no cristiano, tomando ese singular punto Omega como el Centro de atracción final de la evolución hacia lo espiritual, llamada ‘Consciencia’ para los no creyentes.

Si los marxistas tiene locuras freudianas, sexistas y económicas sobre Wagner, muy visibles en las puestas en escena actuales, tampoco hay que olvidarse de algunas locuras menos populares como las de algunos esotérico-arianistas que tienen también una locura realmente alucinante.
Bajo la idea de que la raza aria viene de dioses extra terrestres, es biológicamente un resto de algo que en su día fue por sí mismo pero que lo que hoy encontramos es sólo algo que se reproduce únicamente por la inercia de las leyes del cosmos, pues ha perdido la esencia de lo que fue, así como ha perdido el vínculo extraterrestre o extra-cósmico en que tuvo su origen…  tras esta ‘idea absurda inicial’ encontramos que una vez más se meten con Wagner…

Una de las locuras más comunes son las sexuales, pero entre ellas hay algunas especialmente curiosas, por lo raras y demenciales, diferenciándose algo de las locuras normales sexistas sobre el complejo de Edipo y la asignación a Wagner de sexismo extremo.